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專家評價國產電影:口碑鑄就票房繼續扛鼎市場牛魔王彩图大全
发布时间:2020-01-15        浏览次数:        

  2019年歲末,中國電影評論學會組織學界專家評選出了“2019年十大國產影片”。在這十部影片中,既有《流散地球》《全部人和大家的祖國》《中國機長》《攀爬者》《哪吒之魔童降世》等由主音律電影升級而成的“新主流大片”,也有《少年的我》《地久天長》《撞死了一隻羊》《紅花綠葉》等具有較高藝術價值和觀眾認可度的中低本钱影片。專家們對2019年的中國電影做了深远发挥與多方位的回顧,認為新主流大片已經成功晉級,精良的口碑鑄就了票房成绩。未來,新主流大片還將繼續扛鼎市場。

  2019年,中國式大片領跑影壇,滿足了觀眾對中國式大片的盼愿。在片單中,“新主流大片”數量幾乎佔據了一半,不妨看到學者們對該類影片的創新有著划一的共識。

  “新主流大片”是將主流價值觀與類型美學進行對接而成的主乐律大片,在主題層面將中國主流價值觀進行了多元化與深度化的表現,在形貌層面進行了類型化的書寫表達,在创作層面實行了浸工業模式。其中類型美學的引入和對主流價值觀的新詮釋,既增进了電影的觀賞性,又增強了主題內涵的思辨性。

  “新主流大片”經過前幾年的發展,美學特征日臻成熟,再加上在新中國征战70周年的特殊歷史節點上,2019年中國的“新主流大片”數量上呈現出了較大的增幅,影像風格顯現出了美學創新。入手,2019年的“新主流大片”不止於以华丽敘事來進行國家敘事,而是聚积於以泛泛人的情绪體驗與當下的觀眾创设心情上的共鳴,用小暗语來表達國家話語。如《大家和全部人的祖國》採用情绪化和倫理化的表達,以集錦形貌從例外角度展現了中國人對共和國的寂静情懷,滿足了例外觀眾的心情需求。電影《中國機長》亦沒有採用华丽敘事和当真的情感渲染、災難營造,而是支配平日人的感情體驗來竣工故事講述。觀眾在這部電影中,看到的更多是整個民航業平凡人做的凡俗事,用细小的事业細節體現出确保每架飛機平安起落的專業素養。而電影《攀缘者》則以心情注入歷史資源中,使得國家話語從概想性的雄壮敘事升級成為可感的、溫暖的共享價值。劇作中的愛情線告竣度雖然不夠完善,但卻以這種日常人的情感體驗办法,完毕了家國情懷的書寫。

  電影觀眾的整體審美水平不斷降低,主流觀眾在換代,欣賞兴趣已經產生了明顯差異,但联合的是全部人們對優秀风行的志愿值更高了。2019年的“新主流大片”不妨說滿足了各年齡層觀眾的盼望,讓主流電影類型非常豐富,題材更增长元。如《飘泊地球》選擇了科幻類型,而“帶著地球去漂泊”的創意,全然各异於西方科幻電影敘事的文本邏輯,凸顯出了中國科幻電影的獨特色。《哪吒之魔童降世》的動畫類型,則具備了動畫電影所應有的超強设想力。《中國機長》以災難作為主類型進行創作,《攀高者》塑造出了較為少見的登山類型。這些多樣化的類型營造,剖明“新主流大片”不僅止於戰爭、動作類型,况且適关於各種電影類型。

  2019中國電影“新主流大片”交了一份很好的答卷,神算子高手论坛2266888,http://www.ckjxv.com它用市場的方式,大眾喜聞樂見的情感形式,滿足了觀眾的情绪需要,在創作力和遐想力方面有了新的降低。不過,與“新主流大片”藝術質量高涨的趨勢相反,2019年的主流商業大片卻不盡如人意,總體上呈現出類型元素營造力的枯瘠,動作、喜劇等類型元素顯得陳舊,敘事缺乏新意。

  無疑,“新主流大片”已經成為國產電影普及藝術質量的主體气力,在2020年也被十分渴望。與此同時,平时商業類型大片亦不能繼續寂然,作為國產電影的另一主體,這類影片在類型元素的創新、敘事能力的創新等方面應作出更多的振奋。

  2019年國產電影中的中小成本方陣,規模有了擴大,藝術質量也都有了各异水平的普及。2019年,主乐律電影與市場電影的對立被突破了,藝術電影主流化,主流電影藝術化。這一年,中小资本電影繼續延續現實主義魂魄,選擇和觀眾距離近来的撙节激情溝通手法,講述當下中國發生的“本土故事”。這與“新主流大片”以平常人的心情體驗與當下的觀眾设立激情上的共鳴、將個體人物命運和國家命運結合起來的特性具有相同性。

  與此同時,青春題材電影的創作不再停顿在對青春的回憶和純粹的理思化表達上,而是在傳遞主流價值觀的基礎上,真實反响年輕人的青春生计、反念社會問題。如《少年的谁》探討了原生家庭和社會現實問題,這樣的“全民議題”使得觀眾在觀影的同時告竣了和作者共通的激情體驗。其全班人寫實題材的文藝片,也具有這樣的心情體驗性和共通性。《地久天長》通過刻畫寻常人,對中國社會變遷進行了寂静而細致的表達,為現實題材影片注入真切的人文關懷。《紅花綠葉》《過春天》《過昭關》等現實題材影片,既有糊口的質感,还有對基層民眾感情的真摯表達,在凡俗中蘊含著動人气力,凸顯了人性的溫暖與驯良,書寫著愛的主題,裝點著多樣化的市場。

  2019年,中小本钱的國產文藝片實現了創新,取得觀眾的進一步響應,也响应出了當代觀眾的審美取向。這樣一種趨勢,既增強了電影創作者對文藝片創作的自大,也增強了中國電影的藝術自满和創新動力。以寫實魂灵表達體驗,成為2019年度中低成本電影的顯著特點,但整年沒有出現類似《大家不是藥神》的現實主義力作,以是還生存著較大的提升空間。

  與此同時,2019年中低资本國產類型片如懸疑和喜劇類型的創新性稍顯缺失。這些影片或故事過於陳舊,或主題過於教诲,或款式過於用心而缺失內容品質,最終失之觀眾。以是,在未來中國的類型片創作層面,應當在敘事和類型元素的營造上突破以寻常規,實現創新。

  (作者:趙衛防,系中國藝術谈判院影視所副所長、研讨員,中國電影評論學會秘書長)

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